Opinião: Melhor coisa sobre Barbie não é a boneca e pode te surpreender
Ao se tornar Ken, Ryan Gosling quebrou um dos clichês mais tediosos de Hollywood
Robert Pattinson, que é um artista subestimado e, pelo meu dinheiro, um entrevistado consistentemente espetacular, disse uma vez sobre o método de atuação: “Você só vê as pessoas usando o método quando estão jogando merda. Você nunca vê alguém sendo amável com todos enquanto eles estão realmente profundos no personagem.”
Em geral, eu concordo. Acho difícil acreditar que o desempenho de Jared Leto como o “Coringa” em “Esquadrão Suicida” realmente dependia de ele ter enviado um porco morto para sua colega de elenco, como Viola Davis disse à “Vanity Fair” que ele fez. Não tenho nada além de pena da equipe de “Meu pé esquerdo”, que supostamente foi forçada a empurrar Daniel Day-Lewis em uma cadeira de rodas e alimentá-lo com colher em suas refeições a serviço de sua atuação vencedora do Oscar como Christy Brown, um pintor que tinha paralisia cerebral.
O método de atuação sempre foi indulgente, egoísta e muitas vezes parece envolver a tortura de todos em volta. Até agora. Tudo mudou quando Ryan Gosling, o astro duas vezes indicado ao Oscar de “Half Nelson”, “La La Land”, “O Diário de uma paixão”, “Blade Runner 2049” e “Drive” recebeu o roteiro do filme “Barbie” de Greta Gerwig.
O filme retrata Ken como pura superficialidade, o homem beta que existe apenas sob o brilho do olhar da Barbie de Margot Robbie. Depois de lê-lo, Gosling disse a Jimmy Fallon, que saiu para o quintal, onde descobriu o boneco Ken de sua filha “com o rosto para baixo na lama”. Ele imediatamente mandou uma foto para Gerwig, escrevendo: “Eu serei seu Ken, pois esta história deve ser contada”.
O compromisso de Gosling com Ken desde aquele momento foi maravilhoso de se ver. Seu cabelo platinado, quase descolorido, iluminou todas as entrevistas, irradiando a “Kenergy” que ele menciona como um bom ponto.
Questionado por um repórter sobre como poderíamos “encontrar nossa Kenergy”, Gosling respondeu sem hesitar: “Está lá o tempo todo… Não procure mais. Você é Kenough”.
Sua sinceridade nunca falha. Gosling está claramente ciente de que um pingo de um olhar lateral prejudicaria seu desempenho. Para vender Ken em toda a sua glória, ele deve entregar autenticidade idiota total – com uma seriedade que perfura a coreografia adamantina da máquina de publicidade “Barbie”.
Juntamente com o guarda-roupa temático impecável de Robbie, os outdoors cor-de-rosa, o Airbnb assustadoramente fiel em tamanho real em Malibu e acordos de licenciamento intermináveis, a Kenergy de Gosling é inabalável, ao mesmo tempo totalmente genuíno e o auge frívolo de toda a farsa.
Minha suspeita de que Ken poderia ser o ponto principal deste filme, o Alfa e o Ômega, foi confirmada logo depois que me sentei para assisti-lo em uma exibição lotada em Leicester Square no início desta semana. Depois de nos lembrar de nossa obrigação de twittar o que estávamos prestes a ver, o embaixador de relações públicas que cuidava dos procedimentos nos deu uma estranha despedida. “Oi, Barbie”, ela riu com um aceno, pulso travado, mão rígida. “Olá Ken!” Nós nos sentamos confusos. “Você vai entender quando assistir ao filme”, ele nos assegurou.
O minuto ou mais de silêncio antes do início do filme foi saturado de intriga. A cobertura de “Barbie” esteve onipresente por semanas. Sopas de trinta segundos – incluindo as saudações Barbie/Ken de Robbie e Gosling – já eram canônicas.
Estávamos tão familiarizados com eles quanto com o riff da música de Dua Lipa “Dance The Night”, da trilha sonora de “Barbie”, e a imagem imediatamente icônica dos pés arqueados de Robbie saindo dos escarpins rosa fofos da Barbie. Eles pertenciam a alguma verdade mais profunda? O próprio significado de “olá” estava prestes a ser derrubado? Claro que não. O filme tem uma mensagem bastante agradável de “deixe as garotas serem o que quiserem” que é martelada no terceiro ato, mas como não há nada de novo nisso, não é o que ressoa.
As partes mais divertidas e alegres do filme foram exatamente aquelas que você imaginou – os chuveiros sem água e os espelhos sem vidro do Barbie World, a festa dançante na casa dos sonhos da Barbie e, é claro, Ken. Ken, cujo trabalho é “praia” e nem sequer foi treinado para ser salva-vidas. Ken, que vai “literalmente a lugar nenhum” sem seus patins, e que começa uma balada apaixonada intitulada “I’m Just Ken”, com refrão: “E eu sou o suficiente, e sou ótimo em fazer coisas”.
Ao se tornar Ken, Gosling quebrou um dos clichês mais tediosos de Hollywood, provando que é possível se transformar em um “himbo” (gíria em inglês para dizer que um homem é atraente, mas vazio) de marshmallow sem se transformar em um pesadelo egomaníaco.
Como a melhor coisa de “Barbie”, ele também provou que, se o seu filme é sobre coisas superficiais, é melhor celebrar essas coisas, em vez de sobrepor profundidade. Quando nos levantamos para sair da exibição, um amigo e eu comparamos anotações. Eu fiz uma busca em mim mesmo. “Não senti nada,” meditei. “Você precisava?” meu amigo respondeu, razoavelmente. “É a Barbie! Eu ri alto várias vezes, isso é o suficiente!”
Ele estava certo, é claro. Os 15 minutos finais do significado de “M” maiúsculo não eram realmente o ponto. “Barbie” não tem coração, mas tem um núcleo doce e colorido. Na manhã seguinte, isso era tudo o que tinha acontecido. “Eu sou apenas Ken,” cantarolei, enquanto ligava o chuveiro.
*Holly Thomas é uma escritora e editora que mora em Londres. Ela é editora matinal da Katie Couric Media. Ela twitta @HolstaT. As opiniões expressas neste comentário são exclusivamente do autor.
